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InCahoots Production est
une société de production
audiovisuelle réalisant des
parcours interactifs en 360
degrés pour les monuments
culturels avec du contenu
complet et adapté, afin de
pouvoir accueillir des publics
en situation de handicap.
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Musée du Château Charles VII
Mehun-sur-Yèvre
Musée du Château Charles VII
Mehun-sur-Yèvre
ANGE D’ANNONCIATION, BAS-RELIEF CISELÉ
Atelier dans l'idée des Embriachi
Premier quart du XVe (15) siècle
Os, poudre d’or
H. 6,4 cm ; l. 2,7 cm ; E. 0,5 cm
Découverte archéologique, recherches urbaines, rue Émile Zola (rue des Fossés), 1998
Description:
Ange aux ailes dorées à la poudre d'or ciselé sur une fine plaquette osseuse.
La figure est travaillée sur un os long (il ne s'agit pas ici d'ivoire) qui devait être associée à d’autres plaquettes du même genre et largeur pour former une scène. Les scènes pouvaient s’enchaîner les unes aux autres pour orner un petit retable portatif, réaliser la couverture d’un livre, voire d'un objet beaucoup plus grand.
Devant le personnage, dans la partie la plus amincie de la plaquette se distingue l'aplat d'une palme. Attribut de Gabriel, l'ange de l’Annonciation.
Texte médiation:
Mis au jour lors des recherches urbaines, cette œuvre provient du “grand nettoyage” d'une maison canoniale qui s'ouvrait sur les douves de la cité. Au XVIIe (17) et XVIIIe (18) siècles, des remaniements importants sont réalisés sur le pignon et les distributions intérieures ; l'occasion de débarrasser et de renouveler le mobilier de la maison...
Ces recherches urbaines ont été extrêmement riches en découvertes. Près de 400 objets ont été retrouvés et la stratigraphie a révélé de nombreuses céramiques, une profusion de formes qui montrent la diversité du quotidien des habitants. Si le site du château révèle sa richesse architecturale, le volume du mobilier retrouvé dans cette partie du fossé de la cité, démontre que la vie est urbaine, plus que castrale.
ANGE MUSICIEN, CUL DE LAMPE IN SITU CHÂTEAU DE MEHUN
Ecole du Berry, atelier Dammartin (?)
Après 1375 - Avant 1385
Calcaire, pierre de Charly
L1. 46 cm ; L2. 44 cm ; H. 30 cm
Élément in situ, construction de la salle hexagonale du château
Description:
Ange musicien ailé, cul-de-lampe support d'une nervure de voûte de la salle dite des anges.
Endommagé lors des Guerres de religions, puis lors des démolitions révolutionnaires, cette figure présente toujours des volumes remarquables et une finesse d'exécution exceptionnelle. La dimension du bloc, les plis du vêtement, les cheveux bouclés, les cordes de l'instrument de musique, tout indique une commande particulière pour cette salle de musique (?) en lien avec la salle dite des Évangélistes ou la chapelle castrale du château de Mehun.
Cet ange est un exemple, cinq autres du même type se retrouvent dans les angles de l'hexagone de la salle. Angles en pierre de taille pour recevoir la charge des nervures de la voûte qui se referme par une clef aux armes de Jeanne de Boulogne, duchesse d'Armagnac, seconde épouse de Jean de France, duc de Berry.
Texte médiation:
Les pans coupés et cette salle au plan hexagonal, de même que les autres pièces situées dans les étages du donjon, sont à rapprocher des plans adoptés dans le donjon et le chevet de la Sainte-chapelle de Vincennes, pour le chevet de la chapelle palatiale de Riom et de la chartreuse de Champmol (Dijon), voire le plan général du château de Concressault (Cher). Un parti architectural et une esthétique dessinés par Raymond du Temple pour Charles V, largement diffusés par les frères Dammartin.
Ainsi, les tours défensives de Sancerre et de Mehun ont été intérieurement transformées par ces architectes avec des salles de ce plan. Alliance de l'esthétisme intérieur sans altérer la solidité extérieure, grâce aux renforts angulaires en pierre de taille.
Cf. Philippe Bon, “Les culs-de-lampe du château de Mehun-sur-Yèvre : premières analyses”, Cahiers d'Archéologie et d'Histoire du Berry - mélanges offerts à Jean-Yves Ribault, 1996, pp. 53-62.
ANGE MUSICIEN, FRAGMENT DE STATUE - TÊTE
Atelier de Berry, anonyme (sculpteur)
Extrême fin du XIVe (14) siècle, début XVe (15) siècle. Style gothique
Pierre calcaire, pierre de Charly
H. 18,9 cm ; l. 17.4 cm ; P. 16.3 cm
Découverte archéologique, habitat, remplissage du puits du donjon du château-résidence de Mehun-sur-Yèvre, hiver 1981
Description:
Cette tête joufflue représente un ange jouant d’un instrument de musique à vent, certainement du type trompe.
L'ange a les cheveux bouclés, rayonnants et retenus par un bandeau sans fioriture.
Cette tête a été mise au jour dans un remblai contenant beaucoup de chaux (d’où vraisemblablement l’absence de toute polychromie) et renfermant divers fragments architecturaux et des éléments militaires.
Les deux figures de Mehun sont sculptées en ronde-bosse (devant-derrière) et ne peuvent provenir des culs-de-lampe du château. Elles ont toutefois un volume légèrement moindre que les têtes de Bourges et d'Issoudun.
Texte médiation:
L'expression de cette tête est saisissante. On imagine l'instrument porté en avant des lèvres, avec le même détail que les boucles des cheveux ou les fossettes du visage.
Ce fragment devait appartenir à une composition beaucoup plus importante : peut-être même une véritable scène intégrée dans la chapelle, tel un groupe sculpté dans l'idée d'un jugement dernier.
Contrairement aux figures de Bourges, d'Issoudun et de Châteauroux, les bandeaux qui retiennent les cheveux des deux têtes de Mehun ne sont pas ornés de motifs. Si les cinq figures peuvent être attribuées à “l'École de Berry”, il n'est pas impossible qu'au sein de ce groupe, les artistes travaillant sur le site Mehun aient développé des détails, plus que des styles, particuliers.
Cf. Le Château et l'art, à la croisée des sources, Mehun-sur-Yèvre, 2011, pp. 427-428.
CARREAU DE PAVEMENT, CYGNE PORTANT UN PHYLACTÈRE
Atelier de Jean de Valence, Artiste potier arabo-espagnol (mudéjar)
Après 1384 - Avant 1396
Céramique (émail stannifère, décor bleu de cobalt)
E. 1 cm ; D. 13,7 cm
Découverte archéologique, salle basse n°2, US 339, rejet de nettoyage, suite incendie du château, été 1994
Description:
Carreau circulaire, cerné d'un filet bleu à 2mm du bord et figuré d'un cygne.
Avec l'ours, c'est l'autre animal préféré du duc de Berry. Il s'intègre dans la première partie de la devise du prince.
Cygne statique tourné à senestre et tenant dans son bec un phylactère qui se déroule et s'envole au-dessus de l'animal en passant par son cou. Cette figure est à comparer avec un tympan sculpté, vestige du palais ducal de Riom et conservé au château de Joserand, en Auvergne.
La blessure du cygne navré est beaucoup moins marquée que sur les autres cygnes retrouvés sur le site ; par contre, c'est la seule qui porte une banderole ainsi développée.
La fabrication est la même que pour les autres carreaux commandés par le Prince, bleu de cobalt et émaux stannifères sont la base des techniques mises en œuvre.
Texte médiation:
Le cygne est, avec l'ours, l'un des animaux emblématiques du duc Jean de Berry. Le cygne est à la fois beau, élégant et fragile. C'est un symbole plutôt féminin qui est souvent associé à la fausseté. En effet, cuit, sa chaire est sombre, à l'exact opposé de la blancheur de ses plumes. Il deviendra au XVIe (16) siècle le “Candida candidis” (le pur parmi les purs) de Claude France, épouse de François 1er.
Le cygne navré du duc de Berry peut être considéré comme “un idéal atteint par la brutalité de la vie”. Associé à l'ours, les deux animaux forment la première partie d'une devise complexe, à la fois politique et chevaleresque : Ursine, le temps venra (ours-cygne le temps viendra). Le temps viendra : délivré de l'Angleterre, en vue de “mes” terres et auprès de “ma” dulcinée... L'ours prisonnier retrouve alors son cygne !
Dans la ménagerie du château-résidence de Mehun, il y avait un étang réservé aux cygnes et aux oiseaux.
Cf. Le Château et l'art, à la croisée des sources, Mehun-sur-Yèvre, 2011, pp. 270, 470 et suiv (473).
CARREAU DE PAVEMENT, OURS À LA BANNIÈRE
Atelier de Jean de Valence, Artiste potier arabo-espagnol (mudéjar)
Après 1384 - Avant 1396
Céramique (émail stannifère, décor bleu de cobalt)
L. 13,7 cm ; l. 13,7 cm ; E. 1,6 cm
Découverte archéologique, pied des appartements princiers et de la tour des Princes du château-résidence de Mehun, hiver 1981
Description:
Carreau de format carré, cerné d'un filet bleu à 2 mm du bord et orné d'un ours.
Un ours muselé portant un collier annelé, marche à senestre en tenant la hampe d'un gonfanon flottant au vent.
La pelisse de l'ours est représentée par une multitude de petits coups de pinceaux disposés côte à côte. Pour donner du mouvement à la bannière, les creux sont ombrés.
Texte médiation:
L'ours est, avec le cygne, l'un des animaux emblématiques du duc Jean de Berry. Bien qu'en cette fin du XIVe (14) siècle, l'ours soit détrôné par le lion, c'est un symbole de force et de puissance qui vient en contrepoint du cygne, à la fois beau, élégant et fragile.
Les deux animaux forment la première partie d'une devise complexe, à la fois politique et chevaleres-que : Ursine, le temps venra (ours-cygne le temps viendra). Le temps viendra : délivré de l'Angleterre, en vue de “mes” terres et auprès de “ma” dulcinée... L'ours retrouve alors son cygne !
Dans la ménagerie de château-résidence de Mehun, mais également dans les salles basses du palais ducal de Bourges, un espace était réservé aux ours de monseigneur. Un jour, en itinérance dans sa charrette, vers Mehun, l'ours blessa un archer. Le duc Jean lui attribua alors une pension pour incapacité à exercer son métier.
Cf. Le Château et l'art, à la croisée des sources, Mehun-sur-Yèvre, 2011, pp. 270, 470 et suiv (473).
CHEVALIER - statue monumentale - fragment de la main et du bouclier
École de Berry, Guy de Dammartin (?)
Avant 1385
Calcaire, pierre de Charly
L. 78 cm ; H. 130 cm ; l. 50 cm ; Pds. sup 300 kg.,
travaux de Georges Darcy (1886)
Découverte archéologique,
travaux de Georges Darcy (1886)
Description:
Statue autrefois juchée au faîte du pignon Nord de la salle d'apparat du ch/
La main gauche gantée, dont les plates et les articulations sont parfaitement représentées, est posée sur un bouclier. La sangle de maintien de l'écu passe sur le dessus de la main et retombe en avant du bouclier. Cette main est cinq fois plus large que la main d'un homme de corpulence moyenne ; ce qui indique un personnage d'environ 6m. de hauteur.
L'écu du bouclier est aux armes de Jean de France, duc de Berry (1340-1416) : un semis de fleur de lys passant sous l'engrêlure extérieure. À l'origine, certainement polychromes, les armes pouvaient se lire ainsi : fleurs de lys or sur fond azur et engrêlure de gueule (rouge).
A l'arrière, le bouclier est plaqué contre la cuisse et le genou du chevalier. Les pièces d'armures sont représentées. Les plates du cuissard passent sur la cotte de mailles et sont recouvertes par la genouillère. Les plates sont fermement attachées entre elles par des fermoirs, des lacs et des boucles.
Texte médiation:
Pour bien comprendre ce personnage et sa symbolique, il convient d'étudier l'étonnante miniature de la Tentation du Christ dans les Très Riches Heures du duc de Berry (Musée Condé du château de Chantilly, ms. 65).
Tel le “Grand-Guillaume” hissé au sommet de la salle d'apparat de Poitiers, le chevalier hissé au-dessus de l'ousteau (verrière en rosace) de Mehun présente une valeur symbolique. Il rappelle à tous ceux qui regarde le château depuis la ville les rôles principaux de la grande salle (aula) : écouter les doléances, rendre la justice, procéder aux aveux et dénombrements, administrer le domaine.
Ce chevalier sculpté est encore plus haut que les plombs dorés et décoratifs des faîtages. Ce personnage dominait les toitures, portait un gonfanon et un bouclier aux armes du prince. Sa présence impose le lieu, ses armes montrent le possesseur.
La comparaison entre les premières découvertes et le “portrait” du château retrouvé dans les Très Riches Heures n'a pas été immédiat et l'on a longtemps douté de son existence. La main reconstituée, puis les découvertes des années 1990 ont définitivement prouvé la réalité de ce géant de pierre.
Cf. Le Château et l'art, à la croisée des sources, Mehun-sur-Yèvre, 2011, pp. 248-452.
COUTEAU À TRANCHER
Tabletterie locale
Fin XIIIe (13) - Début XIVe (14) siècle
Os et fer
L. 23.7 cm ; l. 3.9 cm ; E. 0.3 (lame) 1.5 (manche) cm
Découverte archéologique, recherches urbaines, rue Émile Zola (rue des Fossés), 1998
Description:
Couteau à trancher.
Le couteau développe une large lame, enchâssée dans un manche en os. Constitué de deux parties, le manche est riveté sur la lame.
Texte médiation:
Ce couteau est une découverte rare. Sa lame a été intégralement conservée, ainsi que l'ensemble des rivets retenant les deux parties du manche.
Cette découverte est à rapprocher des représentations iconographiques médiévales.
DÉ EN OS, DE
Tabletterie locale
Moyen-Âge
Os
L. 0.9 cm ; H. 0.9 cm ; l. 0.9 cm
Découverte archéologique, cour intérieure haute, sondage escalier 1983
Description:
Dé de jeu en os.
Les six faces du dé présentent des cercles oculés et distribuent les nombres.
Texte médiation:
Ce dé et les objets qui lui étaient associés ont été retrouvés dans des remplissages extrêmement intéressants. En effet, ce mobilier a été apporté lors du comblement de la base du donjon pour assoir les dalles de la cour intérieure haute, après 1370 et avant 1384. Des terres jetées en vrac, tassées à la hâte et dans lesquelles il a été également mis au jour des céramiques décorées à roulette des XIIIe (13) et XIVe (14) siècles.
FRAGMENT STATUAIRE, BARBE
Ecole du Berry, atelier d’André Beauneaveu (?)
Après 1384
Fragment ronde bosse, calcaire, pierre de Charly
L. 40.5 cm ; H. 17.5 cm ; l. 14.2 cm
Découverte archéologique, salle basse, cave centrale, aplomb des appartements et chapelle castrale, 1981
Description:
Fragment statuaire, barbe, développée sur le torse et sectionnée juste sous le menton est à associer à une centaine d'autres fragments ; éléments in situ sans connexion, découverts dans les remblais de démolition révolutionnaires du château-résidence de Mehun.
La fragmentation des débris montre l'acharnement des révolutionnaires lors de la destruction du château (ap. 1796). La chute de la statue, brisée à cheval sur des structures inférieures, associée à l'acharnement des démolisseurs, expliquent sa grande fragmentation. Il est très probable également que les plus gros fragments aient-été emportés vers le four à chaux. Ceci expliquant les difficultés pour associer les différents éléments retrouvés.
Les aplats rosés visibles sur la barbe sont caractéristiques des traces laissées par le/les incendies du château au XVIe (16) siècle.
À n'en pas douter, cette statue devait être en place dans la chapelle castrale, ou en ornementation dans une salle contiguë, comme le montre une gravure du XVIIIe (18) siècle.
Texte médiation:
Ce fragment de barbe est d'une facture exceptionnelle et est à rapprocher de l'atelier princier du duc de Berry ; voire de l'École de Berry et de maître André Beauneveu.
La barbe se sépare en deux parties et devait également s'étaler plus bas sur le vêtement du personnage. Une composition qui se rapproche des personnages peints sur les verrières de la Sainte-Chapelle de Bourges, actuellement conservées dans l'église basse de la cathédrale de Bourges et des figures en grisailles d'Apôtres et de Prophètes d'un manuscrit conservé à la Bibliothèque nationale de France.
La barbe de Mehun peut se rapprocher également d'une autre figure, attribuée à André Beauneveu : Le Beau-Dieu de Nonette (Puy-de-Dôme).
Avec la tête dite “Dutard”, découverte également à Mehun et actuellement conservée au département des sculptures médiévales du musée du Louvre à Paris et les figures du musée de Bourges, le fragment de Mehun montre encore une fois la dextérité des sculpteurs employés par Jean de Berry.
HOMME D’ARME, TYMPAN D’ENTRÉE DU CHÂTEAU DE MEHUN
Dammartin (?)
Entre 1385 et 1396
Calcaire, pierre de Charly
L. 49 cm ; H. 49 cm ; l. 22 cm
Découverte archéologique, travaux de Georges Darcy (1886)
Description:
Fragment sculpté d'un homme d'arme, genou à terre.
C'est l'un des deux chevaliers (celui de gauche), armés et face à face tenant l'écu de Berry, qui ornaient le tympan de la porte d'entrée du château-résidence de Mehun. L'écu était sommé du heaume fleurdelisé. La composition s'insérait parfaitement dans le tiers-point du tympan.
Le chevalier porte une épée et les différents éléments des plates de son armure sont adroitement représentés. Le décor de ce tympan s'intégrait dans le programme iconographique de la façade d'entrée : véritable présentation du maître des lieux (Jean de Berry).
À ces deux hommes d'armes et leurs attributs héraldiques, répondaient trois statues : certainement celle du roi (Charles V ou VI), du duc et de la duchesse.
Texte médiation:
Pour plus d'information sur le “façadisme ostentatoire” du château de Mehun et les interprétations iconographiques :
Cf. Le Château et l'art, à la croisée des sources, Mehun-sur-Yèvre, 2011, pp. 409 et suiv.
JEANNE À L’ÉTENDARD
J. Berthoz, artiste itinérant, connu à Sèvres
XIXe (19) siècle
Porcelaine (biscuit; moulage)
H. 71,5 cm
Don, famille Dubreu-Fenin
Description:
Jeanne d’Arc, cheveux long, en armure, épée (acc.) au côté et juponnée sur ses jambières tient son étendard fleurdelisé.
La figure est fine, de trois-quarts par rapport au torse. L’armure est décorée et les différentes pièces qui la composent sont détaillées, décor, rivets, charnières et boucles.
La main droite sur sa hanche, elle est sûr de ses décisions, le regard lointain évoque l’avenir ; le contraste entre ses cheveux, sa jupe (côté féminin) et son armure (guerrière) est mis en avant suivant l’idée que l’on s’en faisait dans le seconde moitié du XIXe (19) siècle.
Texte médiation:
Jeanne d’Arc est l’une des femmes et des personnages importants pour la cité de Mehun. Elle y réside durant l’hiver 1429, chez le chirurgien du roi Renaud Thierry. C’est durant cette période que les conseillers du roi se divisent sur les orientations à prendre dans la guerre face aux anglais. Jeanne fait alors une petite campagne militaire vers les rives de la Loire, à La Charité, ville qu’elle prend, puis perd au profit du capitaine-corsaire Perrinet Gressart. De retour auprès du roi, ce dernier lui remet officiellement “à la Noël” 1429 ses lettres de noblesse, pour elle et sa famille. Cet événement se déroule dans la grande salle du château de Mehun.
Ce biscuit de porcelaine a appartenu à Camille Méraut, maire de Mehun, créateur de la rue Jeanne d’Arc et instigateur du comité pour l’érection d’une statue en l’honneur de l’héroïne. Œuvre commandée auprès de Manuela (duchesse d’Uzès) et déboulonnée par les troupes allemandes lors de la seconde guerre Mondiale.
LA DAME AU PETIT CHIEN
Anonyme (sculpteur)
Première moitié du XVe (15) siècle
Statue en ronde bosse, calcaire, pierre de Charly
H. 35.5 cm ; l. 27 cm ; P. 16.5 cm ; (Chiot : haut.17 larg.14)
Découverte archéologique, douves Est, pied de la tour des Princes, remblai post-incendie, été 1982
Description:
Fragment statuaire, buste reconstitué à partir de nombreux fragments découverts in situ dans les douves du château-résidence de Mehun.
Cette statue devait orner les gâbles de la superstructure en dentelle de pierre de la tour des Princes. Malgré la difficile conservation de cette pierre dans la boue des douves, la qualité des volumes et des surfaces ciselées se lisent encore très bien. Les brides du corset et des manches dites en assiette sont caractéristiques de la mode de cette première moitié du xve s. La finesse des mains laissent imaginer une dames d'atours, une jeune-fille présentant ou jouant avec un petit chien dans ses bras ; dodu et au museau de mâtin, l'animal est très réaliste...
Texte médiation:
Cette sculpture, extrêmement fine et réaliste semble refléter la vie de cour au sein même de ce site castral d'exception.
Au vu de la qualité de l'œuvre, il est permis de s'interroger sur son emplacement au sein de la résidence. Enfant de France complétant une scène de cour dans les appartements aurait été une hypothèse si la figure fut retrouvée au pied des appartements ou de la salle de parement. Mais la position de sa découverte la relie directement à la chapelle ou à la tour des Princes. Dans la chapelle, la majeure partie des programmes iconographiques sont connus : collège apostolique, vie du Christ, Vierge... Comme évoqué dans la description générale, il est plus vraisemblable qu'elle ornait les gâbles sculptés de la superstructure de la tour. Ces gâbles alternaient entre feuillages rempants et statuettes centrées sur un chapiteau. On voit ici que, même perché à près de quarante mètres de hauteur, aucun détail n'a été négligé.
LANCETTE DE BARBIER; MANCHE; DEMI MANCHE DE LANCETTE À SAIGNER
Tabletterie locale
XIe (11) siècle
Os (technique mixte)
L. 8.3 cm ; l. 1.2 cm ; E. 1 cm
Découverte archéologique, salle basse 1, U.S. 121, contact 136 - 160, 144 F1 - 654 F 63
Description:
Lancette à saigner.
Belle figure d'un poisson, le corps courbe, qui permet de replier et de loger la lame.
Taillée dans un os, cette lancette en forme de corps de brochet permettait de dissimuler la lame. Cette dernière a laissé des traces d'oxyde de fer et l'on repère particulièrement bien le passage du pivot de la lame. Un second trou permettait certainement de recevoir un anneau de suspension.
Demi-corps de lancette en forme de poisson : brisée en deux par rupture du fin cordon qui retenait les deux parties ciselées cachant la lame.
TESSONS, MOTIFS ZOOMORPHES
Seconde moitié du XVe (15) siècle
Terre cuite (tournée), décor graffito peint
L. 10 - 4.4 cm ; l. 7.3 - 3.3 cm ; E. 0.9 cm
Découverte archéologique, Anc. parcelle 15, entre les tours des Princes et des Dames
Description:
Tessons décorés.
Quelques tessons permettant de restituer la partie basse d'une grande jatte en terre blanchâtre engobée et incisée de motifs zoomorphes rehaussés d'un rouge ocré.
Mis au jour dans les niveaux profonds d'une plateforme retirée du chemin de ronde Est, ces fragments de poterie sont bien datés, entre un niveau dans lequel il a été retrouvé des monnaies frappées sous le règne de Charles VII et sous une couche qui renfermait une autre monnaie dite “grand-blanc de Louis XI”. Les motifs gravés dans la pâte encore fraîche représentent des animaux plus exotiques que fantastiques ; vus en ménagerie ou extraits des premières cosmographies qui circulaient alors.
Des animaux hérissés, à cornes, à longs cous, comme des porcs épics, des rhinocéros et des girafes. En cette fin du XVe (15) siècle, la représentation de cette dernière est intéressante et pose des questions sur les connaissances d'alors.
Texte médiation:
Les tessons de Mehun complètent d'autres représentations animalières qui permettent de mieux connaitre les connaissances de nos ancêtres sur les animaux exotiques. À Issoudun, un vitrail représente une girafe et, surtout, une découverte archéologique du XIXe (19) siècle, réalisée dans le puits de la Tour Blanche, s'est avéré être la mandibule d'une girafe médiévale. C'est l'époque où Laurent de Médicis exhibe ses girafes dans les rues de Florence et où les peintres essaient de poser une réalité sur les textes anciens et bibliques. Ainsi, dans les Belles-Heures du duc de Berry (New York) se retrouve, à l'arrière du Centaure qui guide saint Antoine, une girafe au bord de la mer Rouge (rouge)...
Comme sur les tessons de Mehun, longueur des cornes et des oreilles sont inversées. Certainement la preuve que la ménagerie du château n'abritait pas de girafe et que les artistes potiers possédaient quelques cosmographies mal informées.
TOUR EUCHARISTIQUE, TABERNACLE RELIQUAIRE EN BOIS POLYCHROME
Fin XVe (15) siècle
Bois et métal (sculpture sur bois, assemblage)
H. 172 cm
Don mairie de Nancay,
Ancien lieu de dépôt: Bourges,
Dépôt des musées de Bourges auprès du musée de Mehun, 1996
Description:
Tour eucharistique en bois sculpté et polychrome.
Ce meuble est une œuvre de plan pentagonale régulière (cinq côtés et cinq angles égaux), travaillée à partir d'essence de bois dur : chêne, hêtre, noyer et certainement, pour les chevilles du cormier et/ou du chêne. Le montage par assemblage juxtaposé et chevillé est parfaitement visible en partie basse et au niveau du socle inférieur.
Toutes les faces sont décorées à la manière d'une architecture flamboyante. La partie basse avec des panneaux pleins, la partie haute avec des panneaux ajourés rappelant les remplages des réseaux des baies maçonnées. Tous sont différents. Au-dessus, telle une superstructure en dentelle de bois (évocation dans l'air du temps et dans le style : tour de Nyons -Drôme, parties sommitales de Mehun et façade de Meillant, banc d'œuvre actuellement à Morogues, chapelle de l'hôtel Jacques Cœur à Bourges…), une série de pinacles assis dans les angles, entre des pignons décorés, bloquent des “contreforts” ouvragés.
Ces derniers s'appuient et arrivent en un faisceau contre un haut pinacle central à l'image d'un épi de faîtage.
La partie basse, le tabernacle, est séparée de l'espace reliquaire par un plancher en bois. Les moulures, les sculptures, tous les reliefs de manière générale, sont mis en évidence par des fonds rougeâtres et des rehauts bleutés-verts. Sous les pentures ajourées et la plaque de serrure se retrouve encore une toile de velours rouge cramoisi.
Cette œuvre est un bel exemple du travail du bois par les huchiers de l'extrême fin du Moyen Âge, début de la Renaissance. C'est une commande de haut rang en lien avec les familles de Batarnay ou de La Châtre.
Texte médiation:
Ce meuble liturgique était initialement installé dans la chapelle du château de Nançay (Cher). Château réaménagé par le chambellan de Charles VII, puis de Louis XII.
Au XIXe (19) siècle, le porcelainier Pépin Lehalleur achète le château et souhaite le moderniser. Le mobilier est alors déposé dans l'église du village. Devant l'importance des éléments, la commune les cède en 1863 au musée de Bourges. Dans le cadre des échanges liés aux thèmes de nos musées, cette œuvre intègre les collections du musée Charles VII de Mehun par dépôt en 1996.
VIERGE À L‘ENFANT
Moyen-Âge, XIVe (14) siècle
Bois, bois polychrome
H. 17 cm ; l. 6.8 cm ; E. 5 cm ; VOLUM. 0,0006
Achat antiquaire Aufort, Bourges
Description:
Vierge à l'Enfant.
Statuette longiligne, polychrome, représentant la Vierge à l'enfant en pied.
Elle est vêtue d'une robe drapée et ses longs cheveux sont clairs. L'Enfant Jésus, sans tête, est positionné au niveau du bras gauche.
Informations sur les horaires ici
Place du Général Leclerc - 18500 Mehun-sur-Yèvre
Jardins du duc de Berry - 18500 Mehun-sur-Yèvre
Musée du Château Charles VII
Mehun-sur-Yèvre
Musée du Château Charles VII
Mehun-sur-Yèvre
Place du Général Leclerc - 18500 Mehun-sur-Yèvre
Jardins du duc de Berry - 18500 Mehun-sur-Yèvre
Informations sur les horaires ici
ANGE D’ANNONCIATION, BAS-RELIEF CISELÉ
Atelier dans l'idée des Embriachi
Premier quart du XVe (15) siècle
Os, poudre d’or
H. 6,4 cm ; l. 2,7 cm ; E. 0,5 cm
Découverte archéologique, recherches urbaines, rue Émile Zola (rue des Fossés), 1998
Description:
Ange aux ailes dorées à la poudre d'or ciselé sur une fine plaquette osseuse.
La figure est travaillée sur un os long (il ne s'agit pas ici d'ivoire) qui devait être associée à d’autres plaquettes du même genre et largeur pour former une scène. Les scènes pouvaient s’enchaîner les unes aux autres pour orner un petit retable portatif, réaliser la couverture d’un livre, voire d'un objet beaucoup plus grand.
Devant le personnage, dans la partie la plus amincie de la plaquette se distingue l'aplat d'une palme. Attribut de Gabriel, l'ange de l’Annonciation.
Texte médiation:
Mis au jour lors des recherches urbaines, cette œuvre provient du “grand nettoyage” d'une maison canoniale qui s'ouvrait sur les douves de la cité. Au XVIIe (17) et XVIIIe (18) siècles, des remaniements importants sont réalisés sur le pignon et les distributions intérieures ; l'occasion de débarrasser et de renouveler le mobilier de la maison...
Ces recherches urbaines ont été extrêmement riches en découvertes. Près de 400 objets ont été retrouvés et la stratigraphie a révélé de nombreuses céramiques, une profusion de formes qui montrent la diversité du quotidien des habitants. Si le site du château révèle sa richesse architecturale, le volume du mobilier retrouvé dans cette partie du fossé de la cité, démontre que la vie est urbaine, plus que castrale.
ANGE MUSICIEN, CUL DE LAMPE IN SITU CHÂTEAU DE MEHUN
Ecole du Berry, atelier Dammartin (?)
Après 1375 - Avant 1385
Calcaire, pierre de Charly
L1. 46 cm ; L2. 44 cm ; H. 30 cm
Élément in situ, construction de la salle hexagonale du château
Description:
Ange musicien ailé, cul-de-lampe support d'une nervure de voûte de la salle dite des anges.
Endommagé lors des Guerres de religions, puis lors des démolitions révolutionnaires, cette figure présente toujours des volumes remarquables et une finesse d'exécution exceptionnelle. La dimension du bloc, les plis du vêtement, les cheveux bouclés, les cordes de l'instrument de musique, tout indique une commande particulière pour cette salle de musique (?) en lien avec la salle dite des Évangélistes ou la chapelle castrale du château de Mehun.
Cet ange est un exemple, cinq autres du même type se retrouvent dans les angles de l'hexagone de la salle. Angles en pierre de taille pour recevoir la charge des nervures de la voûte qui se referme par une clef aux armes de Jeanne de Boulogne, duchesse d'Armagnac, seconde épouse de Jean de France, duc de Berry.
Texte médiation:
Les pans coupés et cette salle au plan hexagonal, de même que les autres pièces situées dans les étages du donjon, sont à rapprocher des plans adoptés dans le donjon et le chevet de la Sainte-chapelle de Vincennes, pour le chevet de la chapelle palatiale de Riom et de la chartreuse de Champmol (Dijon), voire le plan général du château de Concressault (Cher). Un parti architectural et une esthétique dessinés par Raymond du Temple pour Charles V, largement diffusés par les frères Dammartin.
Ainsi, les tours défensives de Sancerre et de Mehun ont été intérieurement transformées par ces architectes avec des salles de ce plan. Alliance de l'esthétisme intérieur sans altérer la solidité extérieure, grâce aux renforts angulaires en pierre de taille.
Cf. Philippe Bon, “Les culs-de-lampe du château de Mehun-sur-Yèvre : premières analyses”, Cahiers d'Archéologie et d'Histoire du Berry - mélanges offerts à Jean-Yves Ribault, 1996, pp. 53-62.
ANGE MUSICIEN, FRAGMENT DE STATUE - TÊTE
Atelier de Berry, anonyme (sculpteur)
Extrême fin du XIVe (14) siècle, début XVe (15) siècle. Style gothique
Pierre calcaire, pierre de Charly
H. 18,9 cm ; l. 17.4 cm ; P. 16.3 cm
Découverte archéologique, habitat, remplissage du puits du donjon du château-résidence de Mehun-sur-Yèvre, hiver 1981
Description:
Cette tête joufflue représente un ange jouant d’un instrument de musique à vent, certainement du type trompe.
L'ange a les cheveux bouclés, rayonnants et retenus par un bandeau sans fioriture.
Cette tête a été mise au jour dans un remblai contenant beaucoup de chaux (d’où vraisemblablement l’absence de toute polychromie) et renfermant divers fragments architecturaux et des éléments militaires.
Les deux figures de Mehun sont sculptées en ronde-bosse (devant-derrière) et ne peuvent provenir des culs-de-lampe du château. Elles ont toutefois un volume légèrement moindre que les têtes de Bourges et d'Issoudun.
Texte médiation:
L'expression de cette tête est saisissante. On imagine l'instrument porté en avant des lèvres, avec le même détail que les boucles des cheveux ou les fossettes du visage.
Ce fragment devait appartenir à une composition beaucoup plus importante : peut-être même une véritable scène intégrée dans la chapelle, tel un groupe sculpté dans l'idée d'un jugement dernier.
Contrairement aux figures de Bourges, d'Issoudun et de Châteauroux, les bandeaux qui retiennent les cheveux des deux têtes de Mehun ne sont pas ornés de motifs. Si les cinq figures peuvent être attribuées à “l'École de Berry”, il n'est pas impossible qu'au sein de ce groupe, les artistes travaillant sur le site Mehun aient développé des détails, plus que des styles, particuliers.
Cf. Le Château et l'art, à la croisée des sources, Mehun-sur-Yèvre, 2011, pp. 427-428.
CARREAU DE PAVEMENT, CYGNE PORTANT UN PHYLACTÈRE
Atelier de Jean de Valence, Artiste potier arabo-espagnol (mudéjar)
Après 1384 - Avant 1396
Céramique (émail stannifère, décor bleu de cobalt)
E. 1 cm ; D. 13,7 cm
Découverte archéologique, salle basse n°2, US 339, rejet de nettoyage, suite incendie du château, été 1994
Description:
Carreau circulaire, cerné d'un filet bleu à 2mm du bord et figuré d'un cygne.
Avec l'ours, c'est l'autre animal préféré du duc de Berry. Il s'intègre dans la première partie de la devise du prince.
Cygne statique tourné à senestre et tenant dans son bec un phylactère qui se déroule et s'envole au-dessus de l'animal en passant par son cou. Cette figure est à comparer avec un tympan sculpté, vestige du palais ducal de Riom et conservé au château de Joserand, en Auvergne.
La blessure du cygne navré est beaucoup moins marquée que sur les autres cygnes retrouvés sur le site ; par contre, c'est la seule qui porte une banderole ainsi développée.
La fabrication est la même que pour les autres carreaux commandés par le Prince, bleu de cobalt et émaux stannifères sont la base des techniques mises en œuvre.
Texte médiation:
Le cygne est, avec l'ours, l'un des animaux emblématiques du duc Jean de Berry. Le cygne est à la fois beau, élégant et fragile. C'est un symbole plutôt féminin qui est souvent associé à la fausseté. En effet, cuit, sa chaire est sombre, à l'exact opposé de la blancheur de ses plumes. Il deviendra au XVIe (16) siècle le “Candida candidis” (le pur parmi les purs) de Claude France, épouse de François 1er.
Le cygne navré du duc de Berry peut être considéré comme “un idéal atteint par la brutalité de la vie”. Associé à l'ours, les deux animaux forment la première partie d'une devise complexe, à la fois politique et chevaleresque : Ursine, le temps venra (ours-cygne le temps viendra). Le temps viendra : délivré de l'Angleterre, en vue de “mes” terres et auprès de “ma” dulcinée... L'ours prisonnier retrouve alors son cygne !
Dans la ménagerie du château-résidence de Mehun, il y avait un étang réservé aux cygnes et aux oiseaux.
Cf. Le Château et l'art, à la croisée des sources, Mehun-sur-Yèvre, 2011, pp. 270, 470 et suiv (473).
CARREAU DE PAVEMENT, OURS À LA BANNIÈRE
Atelier de Jean de Valence, Artiste potier arabo-espagnol (mudéjar)
Après 1384 - Avant 1396
Céramique (émail stannifère, décor bleu de cobalt)
L. 13,7 cm ; l. 13,7 cm ; E. 1,6 cm
Découverte archéologique, pied des appartements princiers et de la tour des Princes du château-résidence de Mehun, hiver 1981
Description:
Carreau de format carré, cerné d'un filet bleu à 2 mm du bord et orné d'un ours.
Un ours muselé portant un collier annelé, marche à senestre en tenant la hampe d'un gonfanon flottant au vent.
La pelisse de l'ours est représentée par une multitude de petits coups de pinceaux disposés côte à côte. Pour donner du mouvement à la bannière, les creux sont ombrés.
Texte médiation:
L'ours est, avec le cygne, l'un des animaux emblématiques du duc Jean de Berry. Bien qu'en cette fin du XIVe (14) siècle, l'ours soit détrôné par le lion, c'est un symbole de force et de puissance qui vient en contrepoint du cygne, à la fois beau, élégant et fragile.
Les deux animaux forment la première partie d'une devise complexe, à la fois politique et chevaleres-que : Ursine, le temps venra (ours-cygne le temps viendra). Le temps viendra : délivré de l'Angleterre, en vue de “mes” terres et auprès de “ma” dulcinée... L'ours retrouve alors son cygne !
Dans la ménagerie de château-résidence de Mehun, mais également dans les salles basses du palais ducal de Bourges, un espace était réservé aux ours de monseigneur. Un jour, en itinérance dans sa charrette, vers Mehun, l'ours blessa un archer. Le duc Jean lui attribua alors une pension pour incapacité à exercer son métier.
Cf. Le Château et l'art, à la croisée des sources, Mehun-sur-Yèvre, 2011, pp. 270, 470 et suiv (473).
CHEVALIER - statue monumentale - fragment de la main et du bouclier
École de Berry, Guy de Dammartin (?)
Avant 1385
Calcaire, pierre de Charly
L. 78 cm ; H. 130 cm ; l. 50 cm ; Pds. sup 300 kg.,
travaux de Georges Darcy (1886)
Découverte archéologique,
travaux de Georges Darcy (1886)
Description:
Statue autrefois juchée au faîte du pignon Nord de la salle d'apparat du ch/
La main gauche gantée, dont les plates et les articulations sont parfaitement représentées, est posée sur un bouclier. La sangle de maintien de l'écu passe sur le dessus de la main et retombe en avant du bouclier. Cette main est cinq fois plus large que la main d'un homme de corpulence moyenne ; ce qui indique un personnage d'environ 6m. de hauteur.
L'écu du bouclier est aux armes de Jean de France, duc de Berry (1340-1416) : un semis de fleur de lys passant sous l'engrêlure extérieure. À l'origine, certainement polychromes, les armes pouvaient se lire ainsi : fleurs de lys or sur fond azur et engrêlure de gueule (rouge).
A l'arrière, le bouclier est plaqué contre la cuisse et le genou du chevalier. Les pièces d'armures sont représentées. Les plates du cuissard passent sur la cotte de mailles et sont recouvertes par la genouillère. Les plates sont fermement attachées entre elles par des fermoirs, des lacs et des boucles.
Texte médiation:
Pour bien comprendre ce personnage et sa symbolique, il convient d'étudier l'étonnante miniature de la Tentation du Christ dans les Très Riches Heures du duc de Berry (Musée Condé du château de Chantilly, ms. 65).
Tel le “Grand-Guillaume” hissé au sommet de la salle d'apparat de Poitiers, le chevalier hissé au-dessus de l'ousteau (verrière en rosace) de Mehun présente une valeur symbolique. Il rappelle à tous ceux qui regarde le château depuis la ville les rôles principaux de la grande salle (aula) : écouter les doléances, rendre la justice, procéder aux aveux et dénombrements, administrer le domaine.
Ce chevalier sculpté est encore plus haut que les plombs dorés et décoratifs des faîtages. Ce personnage dominait les toitures, portait un gonfanon et un bouclier aux armes du prince. Sa présence impose le lieu, ses armes montrent le possesseur.
La comparaison entre les premières découvertes et le “portrait” du château retrouvé dans les Très Riches Heures n'a pas été immédiat et l'on a longtemps douté de son existence. La main reconstituée, puis les découvertes des années 1990 ont définitivement prouvé la réalité de ce géant de pierre.
Cf. Le Château et l'art, à la croisée des sources, Mehun-sur-Yèvre, 2011, pp. 248-452.
COUTEAU À TRANCHER
Tabletterie locale
Fin XIIIe (13) - Début XIVe (14) siècle
Os et fer
L. 23.7 cm ; l. 3.9 cm ; E. 0.3 (lame) 1.5 (manche) cm
Découverte archéologique, recherches urbaines, rue Émile Zola (rue des Fossés), 1998
Description:
Couteau à trancher.
Le couteau développe une large lame, enchâssée dans un manche en os. Constitué de deux parties, le manche est riveté sur la lame.
Texte médiation:
Ce couteau est une découverte rare. Sa lame a été intégralement conservée, ainsi que l'ensemble des rivets retenant les deux parties du manche.
Cette découverte est à rapprocher des représentations iconographiques médiévales.
DÉ EN OS, DE
Tabletterie locale
Moyen-Âge
Os
L. 0.9 cm ; H. 0.9 cm ; l. 0.9 cm
Découverte archéologique, cour intérieure haute, sondage escalier 1983
Description:
Dé de jeu en os.
Les six faces du dé présentent des cercles oculés et distribuent les nombres.
Texte médiation:
Ce dé et les objets qui lui étaient associés ont été retrouvés dans des remplissages extrêmement intéressants. En effet, ce mobilier a été apporté lors du comblement de la base du donjon pour assoir les dalles de la cour intérieure haute, après 1370 et avant 1384. Des terres jetées en vrac, tassées à la hâte et dans lesquelles il a été également mis au jour des céramiques décorées à roulette des XIIIe (13) et XIVe (14) siècles.
FRAGMENT STATUAIRE, BARBE
Ecole du Berry, atelier d’André Beauneaveu (?)
Après 1384
Fragment ronde bosse, calcaire, pierre de Charly
L. 40.5 cm ; H. 17.5 cm ; l. 14.2 cm
Découverte archéologique, salle basse, cave centrale, aplomb des appartements et chapelle castrale, 1981
Description:
Fragment statuaire, barbe, développée sur le torse et sectionnée juste sous le menton est à associer à une centaine d'autres fragments ; éléments in situ sans connexion, découverts dans les remblais de démolition révolutionnaires du château-résidence de Mehun.
La fragmentation des débris montre l'acharnement des révolutionnaires lors de la destruction du château (ap. 1796). La chute de la statue, brisée à cheval sur des structures inférieures, associée à l'acharnement des démolisseurs, expliquent sa grande fragmentation. Il est très probable également que les plus gros fragments aient-été emportés vers le four à chaux. Ceci expliquant les difficultés pour associer les différents éléments retrouvés.
Les aplats rosés visibles sur la barbe sont caractéristiques des traces laissées par le/les incendies du château au XVIe (16) siècle.
À n'en pas douter, cette statue devait être en place dans la chapelle castrale, ou en ornementation dans une salle contiguë, comme le montre une gravure du XVIIIe (18) siècle.
Texte médiation:
Ce fragment de barbe est d'une facture exceptionnelle et est à rapprocher de l'atelier princier du duc de Berry ; voire de l'École de Berry et de maître André Beauneveu.
La barbe se sépare en deux parties et devait également s'étaler plus bas sur le vêtement du personnage. Une composition qui se rapproche des personnages peints sur les verrières de la Sainte-Chapelle de Bourges, actuellement conservées dans l'église basse de la cathédrale de Bourges et des figures en grisailles d'Apôtres et de Prophètes d'un manuscrit conservé à la Bibliothèque nationale de France.
La barbe de Mehun peut se rapprocher également d'une autre figure, attribuée à André Beauneveu : Le Beau-Dieu de Nonette (Puy-de-Dôme).
Avec la tête dite “Dutard”, découverte également à Mehun et actuellement conservée au département des sculptures médiévales du musée du Louvre à Paris et les figures du musée de Bourges, le fragment de Mehun montre encore une fois la dextérité des sculpteurs employés par Jean de Berry.
HOMME D’ARME, TYMPAN D’ENTRÉE DU CHÂTEAU DE MEHUN
Dammartin (?)
Entre 1385 et 1396
Calcaire, pierre de Charly
L. 49 cm ; H. 49 cm ; l. 22 cm
Découverte archéologique, travaux de Georges Darcy (1886)
Description:
Fragment sculpté d'un homme d'arme, genou à terre.
C'est l'un des deux chevaliers (celui de gauche), armés et face à face tenant l'écu de Berry, qui ornaient le tympan de la porte d'entrée du château-résidence de Mehun. L'écu était sommé du heaume fleurdelisé. La composition s'insérait parfaitement dans le tiers-point du tympan.
Le chevalier porte une épée et les différents éléments des plates de son armure sont adroitement représentés. Le décor de ce tympan s'intégrait dans le programme iconographique de la façade d'entrée : véritable présentation du maître des lieux (Jean de Berry).
À ces deux hommes d'armes et leurs attributs héraldiques, répondaient trois statues : certainement celle du roi (Charles V ou VI), du duc et de la duchesse.
Texte médiation:
Pour plus d'information sur le “façadisme ostentatoire” du château de Mehun et les interprétations iconographiques :
Cf. Le Château et l'art, à la croisée des sources, Mehun-sur-Yèvre, 2011, pp. 409 et suiv.
JEANNE À L’ÉTENDARD
J. Berthoz, artiste itinérant, connu à Sèvres
XIXe (19) siècle
Porcelaine (biscuit; moulage)
H. 71,5 cm
Don, famille Dubreu-Fenin
Description:
Jeanne d’Arc, cheveux long, en armure, épée (acc.) au côté et juponnée sur ses jambières tient son étendard fleurdelisé.
La figure est fine, de trois-quarts par rapport au torse. L’armure est décorée et les différentes pièces qui la composent sont détaillées, décor, rivets, charnières et boucles.
La main droite sur sa hanche, elle est sûr de ses décisions, le regard lointain évoque l’avenir ; le contraste entre ses cheveux, sa jupe (côté féminin) et son armure (guerrière) est mis en avant suivant l’idée que l’on s’en faisait dans le seconde moitié du XIXe (19) siècle.
Texte médiation:
Jeanne d’Arc est l’une des femmes et des personnages importants pour la cité de Mehun. Elle y réside durant l’hiver 1429, chez le chirurgien du roi Renaud Thierry. C’est durant cette période que les conseillers du roi se divisent sur les orientations à prendre dans la guerre face aux anglais. Jeanne fait alors une petite campagne militaire vers les rives de la Loire, à La Charité, ville qu’elle prend, puis perd au profit du capitaine-corsaire Perrinet Gressart. De retour auprès du roi, ce dernier lui remet officiellement “à la Noël” 1429 ses lettres de noblesse, pour elle et sa famille. Cet événement se déroule dans la grande salle du château de Mehun.
Ce biscuit de porcelaine a appartenu à Camille Méraut, maire de Mehun, créateur de la rue Jeanne d’Arc et instigateur du comité pour l’érection d’une statue en l’honneur de l’héroïne. Œuvre commandée auprès de Manuela (duchesse d’Uzès) et déboulonnée par les troupes allemandes lors de la seconde guerre Mondiale.
LA DAME AU PETIT CHIEN
Anonyme (sculpteur)
Première moitié du XVe (15) siècle
Statue en ronde bosse, calcaire, pierre de Charly
H. 35.5 cm ; l. 27 cm ; P. 16.5 cm ; (Chiot : haut.17 larg.14)
Découverte archéologique, douves Est, pied de la tour des Princes, remblai post-incendie, été 1982
Description:
Fragment statuaire, buste reconstitué à partir de nombreux fragments découverts in situ dans les douves du château-résidence de Mehun.
Cette statue devait orner les gâbles de la superstructure en dentelle de pierre de la tour des Princes. Malgré la difficile conservation de cette pierre dans la boue des douves, la qualité des volumes et des surfaces ciselées se lisent encore très bien. Les brides du corset et des manches dites en assiette sont caractéristiques de la mode de cette première moitié du xve s. La finesse des mains laissent imaginer une dames d'atours, une jeune-fille présentant ou jouant avec un petit chien dans ses bras ; dodu et au museau de mâtin, l'animal est très réaliste...
Texte médiation:
Cette sculpture, extrêmement fine et réaliste semble refléter la vie de cour au sein même de ce site castral d'exception.
Au vu de la qualité de l'œuvre, il est permis de s'interroger sur son emplacement au sein de la résidence. Enfant de France complétant une scène de cour dans les appartements aurait été une hypothèse si la figure fut retrouvée au pied des appartements ou de la salle de parement. Mais la position de sa découverte la relie directement à la chapelle ou à la tour des Princes. Dans la chapelle, la majeure partie des programmes iconographiques sont connus : collège apostolique, vie du Christ, Vierge... Comme évoqué dans la description générale, il est plus vraisemblable qu'elle ornait les gâbles sculptés de la superstructure de la tour. Ces gâbles alternaient entre feuillages rempants et statuettes centrées sur un chapiteau. On voit ici que, même perché à près de quarante mètres de hauteur, aucun détail n'a été négligé.
LANCETTE DE BARBIER; MANCHE; DEMI MANCHE DE LANCETTE À SAIGNER
Tabletterie locale
XIe (11) siècle
Os (technique mixte)
L. 8.3 cm ; l. 1.2 cm ; E. 1 cm
Découverte archéologique, salle basse 1, U.S. 121, contact 136 - 160, 144 F1 - 654 F 63
Description:
Lancette à saigner.
Belle figure d'un poisson, le corps courbe, qui permet de replier et de loger la lame.
Taillée dans un os, cette lancette en forme de corps de brochet permettait de dissimuler la lame. Cette dernière a laissé des traces d'oxyde de fer et l'on repère particulièrement bien le passage du pivot de la lame. Un second trou permettait certainement de recevoir un anneau de suspension.
Demi-corps de lancette en forme de poisson : brisée en deux par rupture du fin cordon qui retenait les deux parties ciselées cachant la lame.
TESSONS, MOTIFS ZOOMORPHES
Seconde moitié du XVe (15) siècle
Terre cuite (tournée), décor graffito peint
L. 10 - 4.4 cm ; l. 7.3 - 3.3 cm ; E. 0.9 cm
Découverte archéologique, Anc. parcelle 15, entre les tours des Princes et des Dames
Description:
Tessons décorés.
Quelques tessons permettant de restituer la partie basse d'une grande jatte en terre blanchâtre engobée et incisée de motifs zoomorphes rehaussés d'un rouge ocré.
Mis au jour dans les niveaux profonds d'une plateforme retirée du chemin de ronde Est, ces fragments de poterie sont bien datés, entre un niveau dans lequel il a été retrouvé des monnaies frappées sous le règne de Charles VII et sous une couche qui renfermait une autre monnaie dite “grand-blanc de Louis XI”. Les motifs gravés dans la pâte encore fraîche représentent des animaux plus exotiques que fantastiques ; vus en ménagerie ou extraits des premières cosmographies qui circulaient alors.
Des animaux hérissés, à cornes, à longs cous, comme des porcs épics, des rhinocéros et des girafes. En cette fin du XVe (15) siècle, la représentation de cette dernière est intéressante et pose des questions sur les connaissances d'alors.
Texte médiation:
Les tessons de Mehun complètent d'autres représentations animalières qui permettent de mieux connaitre les connaissances de nos ancêtres sur les animaux exotiques. À Issoudun, un vitrail représente une girafe et, surtout, une découverte archéologique du XIXe (19) siècle, réalisée dans le puits de la Tour Blanche, s'est avéré être la mandibule d'une girafe médiévale. C'est l'époque où Laurent de Médicis exhibe ses girafes dans les rues de Florence et où les peintres essaient de poser une réalité sur les textes anciens et bibliques. Ainsi, dans les Belles-Heures du duc de Berry (New York) se retrouve, à l'arrière du Centaure qui guide saint Antoine, une girafe au bord de la mer Rouge (rouge)...
Comme sur les tessons de Mehun, longueur des cornes et des oreilles sont inversées. Certainement la preuve que la ménagerie du château n'abritait pas de girafe et que les artistes potiers possédaient quelques cosmographies mal informées.
TOUR EUCHARISTIQUE, TABERNACLE RELIQUAIRE EN BOIS POLYCHROME
Fin XVe (15) siècle
Bois et métal (sculpture sur bois, assemblage)
H. 172 cm
Don mairie de Nancay,
Ancien lieu de dépôt: Bourges,
Dépôt des musées de Bourges auprès du musée de Mehun, 1996
Description:
Tour eucharistique en bois sculpté et polychrome.
Ce meuble est une œuvre de plan pentagonale régulière (cinq côtés et cinq angles égaux), travaillée à partir d'essence de bois dur : chêne, hêtre, noyer et certainement, pour les chevilles du cormier et/ou du chêne. Le montage par assemblage juxtaposé et chevillé est parfaitement visible en partie basse et au niveau du socle inférieur.
Toutes les faces sont décorées à la manière d'une architecture flamboyante. La partie basse avec des panneaux pleins, la partie haute avec des panneaux ajourés rappelant les remplages des réseaux des baies maçonnées. Tous sont différents. Au-dessus, telle une superstructure en dentelle de bois (évocation dans l'air du temps et dans le style : tour de Nyons -Drôme, parties sommitales de Mehun et façade de Meillant, banc d'œuvre actuellement à Morogues, chapelle de l'hôtel Jacques Cœur à Bourges…), une série de pinacles assis dans les angles, entre des pignons décorés, bloquent des “contreforts” ouvragés.
Ces derniers s'appuient et arrivent en un faisceau contre un haut pinacle central à l'image d'un épi de faîtage.
La partie basse, le tabernacle, est séparée de l'espace reliquaire par un plancher en bois. Les moulures, les sculptures, tous les reliefs de manière générale, sont mis en évidence par des fonds rougeâtres et des rehauts bleutés-verts. Sous les pentures ajourées et la plaque de serrure se retrouve encore une toile de velours rouge cramoisi.
Cette œuvre est un bel exemple du travail du bois par les huchiers de l'extrême fin du Moyen Âge, début de la Renaissance. C'est une commande de haut rang en lien avec les familles de Batarnay ou de La Châtre.
Texte médiation:
Ce meuble liturgique était initialement installé dans la chapelle du château de Nançay (Cher). Château réaménagé par le chambellan de Charles VII, puis de Louis XII.
Au XIXe (19) siècle, le porcelainier Pépin Lehalleur achète le château et souhaite le moderniser. Le mobilier est alors déposé dans l'église du village. Devant l'importance des éléments, la commune les cède en 1863 au musée de Bourges. Dans le cadre des échanges liés aux thèmes de nos musées, cette œuvre intègre les collections du musée Charles VII de Mehun par dépôt en 1996.
VIERGE À L‘ENFANT
Moyen-Âge, XIVe (14) siècle
Bois, bois polychrome
H. 17 cm ; l. 6.8 cm ; E. 5 cm ; VOLUM. 0,0006
Achat antiquaire Aufort, Bourges
Description:
Vierge à l'Enfant.
Statuette longiligne, polychrome, représentant la Vierge à l'enfant en pied.
Elle est vêtue d'une robe drapée et ses longs cheveux sont clairs. L'Enfant Jésus, sans tête, est positionné au niveau du bras gauche.